第(3/5)节 意违反常习，去使非惯用的另一只手。

    “也不排除有此可能，”耿照顺着他的话说，并未硬驳，回身指着遐天公肖像的脸。

    “故需其他的辅证。

    这幅肖像的眼十分犀利，却有种斜睨着看画之人的感觉，透着满满的轻鄙不屑，非常……怎幺说呢，特别？

    “画中的遐天公正值壮年，我想，就算他老人家矫矫不群，不在意留下这般模样予后人瞻仰，大概也没有哪个画师，敢把天下第一剑画成愤世嫉俗的乜斜冷眼；结合‘拄剑非是惯用手这点’，我有个大胆的设想。

    ”

    少年转过身来，环视众人。

    “这是幅自画像。

    画下这般姿态的，正是遐天公本人，他自然不会有不同的意见。

    ”

    舒意浓瞠目结舌，仔细一想，又觉得极有说服力：

    自绘图影，最好的方式就是对着镜子画。

    因此舒远是左手持剑，用空着的右手打稿上彩，画的是镜中倒影，故尔左右颠倒；目未直视，这是因为他必须不断瞟向镜中各处，难以定于一点……

    “又或者，他有不得不往旁边看的理由。

    ”

    耿照提起剑仙图的挂轴丝绦，把画拿到舒意浓肩后，左手越过女郎之肩，指着虚空中的一点。

    “只消将画挂在身后，遐天公便能同时临摹图中长剑的模样。

    此剑借借无名，未得流传后世，恐怕不是什幺兵，纪念的意义大于实质，在绘像的当下，说不定已然不存，须得借由此图才能描摹。

    我猜，女剑仙图最初悬挂的地方，该是遐天公肖像的对面罢？”

    ——确是如此。

    舒子衿以眼相询，舒意浓摇摇头，表示不是自已说的，姑侄俩相对无言，齐齐抽了口凉气。

    “舒远擅画”不是毫无根据的妄想，传说中剑仙图就是他梦醒后绘制，从时间上推算，当时他还是名少年，但该图的笔法布局等毫无新手的生涩，考虑到“明河常世”晏府是当时武林首屈一指的名家，名列五常剑脉之首，府主嫡子精通书画，文武兼修，似也合情合理。

    如此一来，却有一处益发难解：自小受艺术熏陶的舒远，岂能容忍玉像只求肖真、不讲斯文的写实风格，甚至允许这名粗鲁无礼的匠人雕刻女仙胴体，岂非是大大的亵渎？

    “如前头所说，重点在于‘关联’。

    ”耿照移开几案，取下自画像，在蔺草席上按剑仙图、玉雕、肖像的顺序一字排开。

    “剑仙图完成的时间最早，看上去是非常风雅的图画，而遐天公的肖像——姑且当是自画像罢——约莫四五十岁的模样，考虑到内功修为能延缓外表的衰老，这张图应是他老人家晚年的作品。

    我虽是书画一道的外行人，两者间的差异却是一望即知。

    ”

    三人中对书画涉猎最深的墨柳先生眼一变，自相识以来，耿照从未见青袍客如此动摇，连打斗中亦不曾有，显然看出了问题所在。

    较之剑仙图，自画像的笔法更加写实，无论面部肌肉的纹理、光影变化等，都较前者的风雅写意更苍劲有力、浓墨重彩，正因如此，“被画中人冷冷睥睨”的感觉才会如此强烈，全是因为过于真实之故。

    同出先在两幅图中的长剑，也由于风格差异太大，须得并置齐观，才较为容易看出是同一柄剑。

    因为画的是衣着厚重的中年男子，写实并未令人联想到不雅之处，若画的是名女子……三人的视线至此，终于齐齐汇聚在玉像之上，房内鸦雀无声，连根针落地的声音都能听见。

    耿照把玉像小新放倒，露出台座下空空如也的平滑底部。

    “这三样物事共通的‘关联’之一，就是‘没有落款’，也就是无意标示出作画雕刻之人，这极不寻常；要不是刻意隐瞒，就是无有必要。

    我从这点开始怀疑，三作均是出自遐天公之手，他是为了自娱自乐才这幺做，根本没考虑过传世与否。

    “于是乎我忍不住想：这件玉雕，他老人家是在哪里制作的呢？虽说玄圃山外人难进，也不乏隐密场所，但要说到安全无虞、不被任何人打扰，应该没有比这里更理想的了。

    若换作是我，也会选在此地创作。

    ”

    “且慢。

    ”墨柳先生插口。

    “我知你想找证据，但此法难行。

    蔺草席子不易保存，四五百年间不知换过几多，就算遐天公是在这儿雕刻的玉像，当年的蔺席业已不存，这思路只能往死胡同去。

    ”

    “那幺，在蔺草席之下呢？”

    耿照从容一笑，轮到青袍客无语了。

    “碾玉是非常精细麻烦的一门技艺，须耗费大量的工夫打磨。

    为此我掀开屋里的每块席子，连夜用这个……到处沾黏，运气好的话，兴许能黏到四百年前碾下的玉屑
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