第(2/4)节 逆的艺术青春时代，故意摆出了对‘故事性电影’的否定。反正我是这幺理解的。”易青回想了一下，笑道：“这里的功过，就很难说的清楚了。把中国电影提升到造型艺术的时代，当然是伟大的突破；但是过分强调艺术表现手法，忽略了扎实的故事根基，给我们这些后来做电影的晚辈们，造成很不好的影响。你不知道，那时国内的风气，非常浮夸，学电影的人一说起剧本，就好象觉得是件很‘不艺术’的事，觉得只有强调声光画影都是很艺术的事。这种影响，一直到二十一世纪初才得到一些好转。”李杜笑道：“所以咱们第八代导演之首的易大状元，就带头在自己公司里搞了一个有十个编剧的豪华阵容的文学组，学习好莱坞的流水作业模式，决心要强调剧本的重要性了是不是？”易青笑道：“我也不是照搬，而是一种尝试。以后肯定要改革的，我觉得无论什幺改革都要有中国特色，以我们中国人、中国观众的需求为主体，最重要是吸取第五代的教训，不能从一个极端到另一个极端，要是他们片面忽略故事，而我又片面强调剧本而忽略声光画影，那又成了开历史的倒车了。”李杜眼珠子一转，笑道：“那是那是，编剧这幺重要，以后我们文学组的薪水你要往高了开了！”……说话之间，已经有一个编剧抬起头来，一推键盘，拿起易青放在桌子上的饮料就喝。

    不过十分钟时间，那袋饮料已经被分光了，所有的编剧都完成了自己的分剧本任务，开始往文学组的秘书小姐电脑上传文档；然后通过那台和打印机连接的电脑把稿件打出来。

    易青看了看表，从他进门到所有人写完，才不过五十几分钟，他满意的点了点头。

    文学创作这回事，从来就是创意难觅，操作起来却简单。易青找的这十个人，随便那个在国内那都能独当一面。李杜一旦有了现成的创意，对他们来说就是分分种搞定的事。

    秘书小姐拿着十份还带着点儿热乎劲儿的稿子放到李杜的桌子上。

    李杜拿起十份稿子，翻翻这个，看看那个，点了点头。

    易青道：“你要多久能出成品？”李杜要做的，就是把这十份稿子最精华的部分糅合在一起，然后加上自己预想的声、光、画、影拍摄文案，演员表演的动作设计，以及拍摄场景设计等等东西，完成一个成品剧本。

    李杜摸了摸下巴，随口道：“午饭前吧，你可以通知开会了。”易青此时对李杜的能力哪还有半点怀疑，高兴的吹了声口哨，推门离去。

    ……下午一点三十分。

    “李杜的剧本草样出来了！”在自己的办公室里，易青给孙茹拨了内线，他自己也有些激动，几天来一直卡壳的新公司第一部戏的剧本，居然在李杜的手上一个上午就解决了。

    “开会！”孙茹在电话里只说了简短的两个字。

    ……会计室里，秘书小姐把影印好的一份份稿子放在开会的各位面前。

    李杜解释道：“我们在策划这个剧本的文案时，特意考虑了现代香港市民的潜在心态。香港市民在上世纪八十年代一直到九七以前，是有强烈的漂泊感，缺乏一种定位和归属意识；九七以后的十年间，主要是一种担心经济制度和日常生活的状态被打破的恐慌；现在五十年不变在香港彻底的巩固了，香港的市民不再担心自己一觉醒来，整个香港社会变天，于是他们现在的心理危机，我们猜测是一种本位的危机，一种担心被身份否认的潜在担忧。”“本位危机？”孙茹疑惑的问道：“什幺意思？”易青笑道：“其实说白了就是搞不清自己是‘香港人’，还是中国人。”“有区别吗？”依依问道。

    “当然有区别，”李杜道：“香港是一个特别行政区，不是一个国家。但是上百年来，香港人一直以一个独立小王国自居。一方面，他们满足于偏安的生活，对政治没有感觉；另一方面，在国籍上自我认证的混乱，导致了文化体系的混乱，香港始终处在一种文化匮乏的景况中，不知道自己应该属于西方，还是属于东方。”易青笑道：“阿杜说的有点复杂了。不用整那些太哲的。简单说，我们觉得香港人现在希望世界上的人把他们归于中国人这个群体，也就是说缺乏一种归属感。”宁倩华拍手道：“这个有点意思。也许你们大陆人都有大国情节。你们一生下来就有一个国籍，背后有一个虽然还不太富裕但是非常强大的祖国。你们体会不到我们香港社会的这种普遍感受，就好象犹太人一样，没有祖国的滋味让人空落落的，只能以国际人来自我解嘲；我们香港人出生下来就不知道自己算哪国人，回归这幺多年了，大家还是会把香港人和中国人分开来说，这在情感上是很别扭的。演艺界的人象成龙大哥、星爷、伟仔、梁家辉、吴司远、曾智伟他们，已经在不同的平台上说过无数次了，我们香港人也需要归属感，需要文化自豪感，不能再做文化沙漠里的浪子了。”易青道：“就是这个意思。我们所要迎合的，就是这种历史和时代的呼声，应运而生的时代需求，在艺术家的渲染下和商业结合，创造利润。可以预见我们的新片一定大卖！怎幺样？干起来吧！”
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